Low quality sentence examples
Space är Tensta konsthalls curatoriska plattform online.
Space is Tensta konsthall's curatorial platform online.Hur bemöter konstnärliga och curatoriska praktiker den växande nationalismen?
How do artistic and curatorial practices address rising nationalism?Det vill säga, en form där konstverk, curatoriska begrepp och kritiska diskurser kan bilda en heterogen, polyfon helhet;
That is, a form where artworks, curatorial concepts, and critical discourses may form a heterogeneous, polyphonic whole;organiserar curatoriska projekt, utställningar,
organizing curatorial projects, exhibitions,Deras curatoriska program baseras på arbete med långsiktiga frågor som resulterar i utställningar,
Our curatorial programme is based on long-term‘inquiries' which generate exhibitions,GIBCAs konstnärliga ledare samtalade då med curatorn, Elvira Dyangani Ose, om hennes curatoriska bakgrund och vilka ämnen hon hoppas utforska inom ramen GIBCA 2015.
During the evening GIBCAs artistic directors talked with curator Elvira Dyangani Ose about her curatorial background and what topics hopes to explore within the context of GIBCA 2015.I år har det curatoriska arbetet handlat om att hitta kopplingar mellan examensprojekten och att lyfta fram gemensamma teman
This year, curatorial work has been about finding connections between graduate projects and highlighting common themesHan har bland annat varit med och lett det sexåriga curatoriska projektet Midwest,
He was a co-director of a six-year long, curatorial project that sought to examinekonstnären Santiago Mostyn, och deras curatoriska idé är,
artist Santiago Mostyn, and their curatorial idea, I believe,De curatoriska valen och associationerna i rummet är uppseendeväckande.
The curatorial choices and associations in the room are remarkable.Hon var 2006- 2008 del av den curatoriska programgrupp som blev betydelsefull för konsthallens konstnärliga inriktning.
Between 2006-2008 Lisa was part of a curatorial group that contributed to shaping the artistic direction of our art centre.Med utgångspunkt i inbjudan att curatera två upplagor av GIBCA och koppla dem till varandra, kommer det curatoriska ramverket att använda sammanflätning som centralt motiv och metod.
Starting from the invitation to work on two consecutive editions of the biennial and relate them to each other, the curatorial framework for GIBCA 2019- 2021 will use interconnectedness as a central motif and method.I journalen vill vi dela de samtal och efterforskningar som inte alltid är närvarande i en fysisk utställning, men i allra högsta grad i den curatoriska processen mot den.
In this journal, we want to share the conversations and explorations that are not always present in a physical exhibition, but very much so in the curatorial work that underlies it.Som en följd av denna utveckling håller yrkesområden med anknytning till teater och scenkonst på att förändras, och det krävs interkulturell förståelse och särskilda kunskaper för att klara av projektrelaterade och curatoriska utmaningar.
Due to these developments professional fields related to theatre are changing and require intercultural knowledge and specific skills to be able to cope with project related and curational challenges.Men det har förstås också att göra med den suggestiva associationskedja som det curatoriska meta-assemblaget etablerar, mellan Världsbankens guldtackor och globala antagonismer, lagerhyllornas konnotationer av distributionskedja och infrastruktur, och det tredje rummets intensiva scenografi av verk av Ibrahim Mahama, Pratchaya Phintong och Katarina Pirak Sikku, där den sociala och ekonomiska ojämlikhetens geografi blir någonting fysiskt påtagligt.
Of course, it also has to do with the suggestive chain of associations established by the arrangement of artworks, between The World Bank's bullion and global antagonisms, the storage space's connotations of supply-chain and infrastructure, and the third room's evocative scenography of works by Ibrahim Mahama, Pratchaya Phintong, and Katarina Pirak Sikku, which renders physically tangible the geography of social and economic inequality.På symposiet kommer ett antal framstående experter på området att diskutera frågor som Dylabys och HONs inflytande över curatoriska, konstnärliga och akademiska verksamheter i dag och relatera dem till ett vidare sammanhang av bland annat de moderna och samtida konstmuseernas framväxt; förebilderna Pontus Hultén och Willem Sandberg; det återkommande intresset för 1960-talets konstproduktion; de båda utställningarnas plats i de medverkande konstnärernas övriga konstnärskap; labyrintiska utställningspraktiker sedan 1960-talet; och det växande forskningsfältet utställningshistoria.
During the symposium, a selection of key experts in the field will address these questions and frame them in the wider context of the naissance of the modern and contemporary art museum and the role models of Pontus Hultén and Willem Sandberg, our continuous engagement with the art production of the 1960s, the place of these exhibitions in the wider artistic oeuvres of the participating artists, post-1960s“labyrinthine” exhibition practices at large, and the growing discipline of exhibition history.Allt det där kan man räkna till den curatoriska inramningen av utställningen.
All this can be taken as the curatorial framing of I samband med symposiet arrangeras en dag för unga forskare på Vrije Universitet i Amsterdam där konstnärliga och curatoriska strategier under 1900- och 2000-talen behandlas i ett vidare perspektiv. Symposiets kontext.
Preceding the symposium, a young researchers colloquium at the Vrije Universiteit Amsterdam will explore the broader context of artistic and curatorial approaches to Setting the Conditions of Display in 20th and 21st century art.Sedan 2015 är hon ansvarig professor för det forskningsbaserade programmet för teoretiska och praktiska perspektiv kring curatoriska frågor om geopolitik vid HEAD i Genève.
Since 2015, Mende has been the responsible professor for a research-based program on the practice and theory of curatorial questions in geopolitics at HEAD Genève.Nej, den curatoriska poängen med att rama in en utställning på det viset, givet att curatorn har en marknadskritisk bakgrund, måste ju snarare vara att ifrågasätta den kulturpolitiska idén att samverkan med näringslivet är en bättre finanansieringsform än vad offentliga medel är, oavsett vilka företag man samverkar med.
No, the curatorial point of framing an exhibition in this way, given the curator's critical attitude to the market, must be to call into question the notion that collaboration with business interests is a better form of financing than using public means, regardless of what company the curator chooses to work with.
